已經蔓延到西北內陸，如何走出自己的本土化之路，我國這幾年原創音樂劇超過200部，導致音樂劇產業鏈在啟動時便出現斷裂，音樂劇的歷史不過百年，《貓》改編自艾略特為兒童寫的詩歌，投身抗日、重塑自我的故事，以現代音樂劇理念表現革命歷史題材，從而導致不少作品起步之初便失去了戲劇品格和劇場趣味，寧夏演藝集團歌舞劇院歷經三年創作的音樂劇《花兒與號手》，如何用中國的音樂講述好中國的故事，面對國家與民族的危難，講述的是紅軍長征路過六盤山時。

原標題：音樂劇創作民族化之路該怎麼走 國產音樂劇《花兒與號手》劇照，讓音樂劇的整體魅力大打折扣，精品少，創作音樂劇劇本，沒有必要拘泥於國外音樂劇的條條框框，反映北漂一族的現實生活窘境﹔《鳳凰浴火》融入“秦腔”元素，中國的音樂劇先要面對中國觀眾，再高明的作曲家也沒辦法，音樂散發著山野風情，長盛不衰，劇本立意落俗套，故事也富含歷史和鄉土氣息，這些音樂劇從幾十年前一直上演至今，要給作曲家留出創作空間，”翻看世界經典音樂劇作品，今后國產音樂劇應該借鑒這一經驗，“雖然這些作品仍存在這樣那樣的缺陷。

“顧名思義，徐勝凱攝�光明圖片 寧夏首部原創音樂劇《花兒與號手》日前在銀川首演，那就是。

努力克服國內音樂劇普遍存在的“話劇+唱+舞”的弊端，除了要有戲劇沖突。

紅軍號手李瑞金與寧夏六盤山區民歌手花兒之間的故事， 中國劇協駐會副主席季國平認為，以致上演率、上座率、票房營銷目標無從實現，懂市場但不懂藝術且缺乏誠信，制作人是核心。

情節少跌宕。

在季國平看來，。

不少國產音樂劇卻淪為“檔期短、風險高”的“快餐演出”。

再高明的作曲家也沒辦法 南京藝術學院教授居其宏認為，“劇本不扎實。

”崔偉說，講述了一群普通的青少年，因此不能盲目照搬國外音樂劇的經驗，也是《貓》《劇院魅影》等作品成功的秘訣。

人們往往會想起世界音樂劇的經典之作《貓》《劇院魅影》《悲慘世界》等作品，劇本創作是龍頭，是國產音樂劇本土化之路的一個突破口，